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Le Souper à Emmaüs

Pour peindre ce repas d’Emmaüs, il est évident que Titien s’est souvenu de la Cène de Léonard de Vinci. L’on retrouve la même composition horizontale, la même table, recouverte d’une nappe blanche immaculée, écho visuel du linceul mortuaire du Christ, sur laquelle on a apporté du pain et de la nourriture, une salière et des verres. Cependant, il ne règne pas à ce repas la même atmosphère faussement détendue. L’un des convives est stupéfait, le corps rejeté en arrière, tandis qu’un autre se tient penché en avant, dans une attitude de prière. C’est que l’homme assis au centre de la table, vient de révéler son identité. Il est rien d’autre que le Christ en personne, sensément mort voilà trois jours. D’où la surprise des commensaux. Cet épisode biblique eut un certain succès auprès des peintres de la Renaissance, de Tintoret à Véronèse, et l’on ne compte plus les versions du repas d’Emmaüs.

 

Cette oeuvre est une peinture de la période de la renaissance appartenant au style renaissance italienne.

 

Le lieu de conservation de « Le Souper à Emmaüs » est Musée du Louvre, Paris, France.

 

Cette reproduction d’art est proposée en open-édition chez Muzéo.

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